עולים ממרוקו מגיעים לנמל חיפה, 24 בספטמבר 1954

מילות המפתח: עלייה וקליטה, יהודי מרוקו
במהלך השנים 1955-1954 הועלו למדינת ישראל כ- 35 אלף יהודים ממרוקו. בתהליך עלייתם הם שהו במחנות מעבר ולפעמים גם עברו ממחנה מעבר אחד למשנהו עד שהגיעו לארץ. /למידע מלא...

עולים מגיעים למחנה העולים "שער עלייה" שליד חיפה

מילות המפתח: עלייה וקליטה, דיור לעולים
העליה הגדולה שהגיעה למדינת ישראל בשנות החמישים יצרה מצוקת דיור.ובעקבות זאת הוקמו 35 מחנות עולים ברחבי הארץ. תנאי החיים במחנות אלה היו קשים מאד: עשרות אנשים הצטופפו באולמות גדולים ללא פרטיות ובתנאי תברואה ירודים. /למידע מלא...

עולים קוראים עיתונים במרכז קליטה בדימונה, 1972

מילות המפתח: עלייה וקליטה
בהשפעת מלחמת שת הימים הגיעו לישראל קרוב ל- 200 אלף עולים, רבים מהם מארצות המערב. לאור זאת הוחלט על שינוי במדיניות הקליטה שהייתה נהוגה עד אז והוקמו מרכזי קליטה ברחבי המדינה. במרכזי הקליטה קבלו העולים דיור זמני ומזון ולמדו עברית עד שיוכלו להסתדר בכוחות עצמם. /למידע מלא...

המעברות, 1952

מילות המפתח: מעברות, עלייה וקליטה, דיור לעולים
המעברות שהוקמו בשנים 1952-1950  נועדו לפתור את בעיית שיכון העולים בעלייה הגדולה וליישם את מדיניות פיזור האוכלוסייה. כמו כן היו המעברות אמורות להקטין את התלות של העולים בגורמי הקליטה ולתת הזדמנות ליוזמה עצמית. /למידע מלא...

ערי פיתוח בעשור הראשון

מילות המפתח: עלייה וקליטה, עיירות וערי פיתוח
ערי הפיתוח שהוקמו בתקופת העלייה הגדולה תוכננו להיות יישובים עירוניים מרוחקים ממרכז הארץ שיספקו תעסוקה ושירותים שונים ליישובים הכפריים שבסביבתם. מיקומן של ערי הפיתוח הותאם לצורכי הביטחון ולצורך בפיזור האוכלוסייה. /למידע מלא...

פורטונה 1

מילות המפתח: זהות ישראלית, אמנות ישראלית, צ'רניקה, רונית
רונית צ'רניקה, פורטונה 1, טכניקה מעורבת על עץ, 60X60 ס"מ. מתוך הסדרה "משפחה", 2001 – 2005.
ציור זה מזמין אותנו לבחון את היחס בין שלושת המרכיבים המרכזיים הבונים אותו – המילה "ישראל", הדמות ומצע הדיקט הפשוט. האם רונית צ'רניקה רוצה לומר שהדמות המתוארת בתמונה והפשטות של מצע העץ מייצגים את הישראליות? ואולי, בחברה הרב תרבותית שאנו חיים בה, זוהי רק דרך אחת להגדיר ישראליות, אחת מני רבות? /למידע מלא...

פורטונה 2

מילות המפתח: זהות ישראלית, אמנות ישראלית, צ'רניקה, רונית
רונית צ'רניקה, פורטונה 2, טכניקה מעורבת על עץ, 40X60 ס"מ. מתוך הסדרה "משפחה", 2001 – 2005.
בציור מופיעה דמות חסרת תווי פנים והבעה. שמה של הדמות, פורטונה, הוא שם סבתה של האמנית. מדוע צ'רניקה בוחרת להסתיר את תווי הפנים הייחודיים של סבתה? האם סבתה הופכת כאן למייצגת של קבוצה מסוימת בזכות סממני הלבוש והרקע? ואולי צ'רניקה משאירה מידה רבה של חופש בהגדרת הזהות של הדמות? /למידע מלא...

ללא כותרת

מילות המפתח: זהות ישראלית, אמנות ישראלית, חיילים, צ'רניקה, רונית
רונית צ'רניקה, ללא כותרת, טכניקה מעורבת על קרטון, 70X40 ס"מ. מתוך הסדרה "משפחה", 2001 – 2005.
על גבי מצע קרטון פשוט, שעליו סמל מסחרי, סימני קיפול והדבקה, מוצגת דמות שהיא אחד מסמליו של האתוס הציוני – אתוס "צבא העם", אתוס היהודי החדש, הצעיר והחזק. גם צבעי הציור (וכן צבעו של הקרטון) קשורים לאותו אתוס. האלמנט האדום שנראה כפרח מזכיר את המשפט "פרחים בקנה ובנות בצריח" מתוך השיר  "פרחים בקנה",  שגם הוא חלק מהאתוס הזה. מדוע יוצרת צ'רניקה חיבור בין האתוס הרשמי, ה"גבוה", לבין החומרים הפשוטים והרמזים המסחריים? /למידע מלא...